西南剧展

1944年2月15日至5月19日，西南第一届戏剧展览会（简称西南剧展）在桂林举行。

1944年，意大利法西斯已无条件投降，德国法西斯正摇摇欲坠，日本侵略者在太平洋战线上节节败退，国际形势发生了根本性的变化，可是，日本帝国主义者不仅依然侵占着我们的广大国土，而且还策划着新的进攻，企图打通平汉（京汉）粤汉两条铁路，以支撑它在太平洋战场上的危局，和对国民党作进一步的诱降和逼降，中国的抗日战争仍然处于艰难困苦的阶段。当时，国共两党虽然表面上还维持着“合作抗日”的局面，但是，国民党顽固派关心的不是抗击日本侵略者，而是竭力反对坚持团结、抗战、进步的中国共产党及其所领导的抗日进步力量。他们颁布了一系列反动法令，制造了一连串反共反人民事件，对抗日进步文化事业极尽摧残迫害之能事。由于国民党顽固派的倒行逆施，使在抗战初期曾经蓬勃发展的戏剧事业逐渐消沉，戏剧团体日渐减少，戏剧运动出现脱离广大人民，脱离抗战现实的倾向。在这个进步的戏剧运动饱受摧残而日趋衰落的情况下，广大进步戏剧工作者频频发出“我们仿佛是被遗弃了的孤儿”的乞援的呼声，强烈要求改变这种现状，扭转剧运的危机。他们渴望能有一个聚首的机会，回顾过去战斗的历程，检讨剧运的得失，互相交流经验，观摩成绩，共同提高，增强团结，明确方向，以便把戏剧运动振兴起来，使戏剧艺术更好地为抗战服务，为人民大众服务。这是西南副展展出时主客观方面的概要情况。更具体的情况有以下几点：(一）抗日战争时期，一大批从事文化工作的共产党员和进步人士云集桂林，形成了一支抗日文化运动的骨干力量；(二）在中共中央南方局的领导下，桂林抗日文化运动蓬勃发展，各项文化活动空前繁荣，形成了闻名中外的“桂林文化城”，桂林成为党领导的抗日文化运动的重要据点；(三）桂林是战时进步戏剧团队活动的中心，抗战剧运十分活跃，力量较为雄厚，此时桂林戏剧界一支基本队伍—新中国剧社，刚从各地公演，怀着更坚强的信心回到桂林，使一度沉寂的桂林剧坛又趋于活跃；(四）蒋桂有矛盾，桂系为了抵制蒋系势力的渗入，维护其统治，表现比较“开明”；(五）桂林地处战时西南后方交通的枢纽，各省戏剧团队集中比较方便；(六）广西省立艺术馆新厦在桂林甫告落成，邀请各省戏剧团队前来参观也师出有名。

西南剧展的筹备工作，于1943年11月开始进行。举办这次剧展，最初是由欧阳予倩、田汉等几位剧运先驱者提出，首先得到南方局领导的新中国剧社和抗敌演剧第四队、七队、九队的响应和支持。他们在酝酿筹办这次剧展的时候，考虑到在当时战争的环境下，要邀请全国各地的戏剧团队来参加有困难，遂决定邀请粤桂湘滇黔鄂赣闽八省的戏剧团队作为基本的参加单位，国统区其他省份的戏剧团队只邀请派出代表来观摩，并由此定名为西南第一届戏剧展览会。为了使这一集会能公开合法地进行，推举官办的广西省立艺术馆为发起人，由新中国剧社负责人、中共党员瞿白音起草，以该馆馆长欧阳予倩的名义，发出公告和章程。尔后，经过与邻省的几个主要戏剧团队的联系协商，成立了剧展筹备委员会，共37名委员。欧阳予倩任主任委员。担任委员的中共党员有田汉、吕复、翟白音、熊佛西、丁西林、吴获舟、徐

洗尘。他们是委员会中实际主持工作的中坚人物。为了使剧展取得合法的地位，尽可能避免各地反动势力和特务分子的干扰、阻挠和破坏，有利于各戏剧团队名正言顺地应邀前来，有利于公开地向国民党政府提出各种正当的要求，筹委会邀请了广西省主席黄旭初担任大会会长，并以黄旭初的名义，邀请了李济深和各战区司令长官、各省主席以及国民党中央有关部门的上层人物担任名誉会长，邀请各战区和各省市的一些中层人物担任指导长。这些被邀请的人物，绝大多数都复了信，表示“衷心祝贺”，愿意“共襄盛举”。只有第九战区司令长官薛岳不但拒绝担任大会的名誉会长，而且不准剧宣九队来桂参加剧展。剧宣九队与之进行了斗争，一面由队长吕复三上南岳找该战区政治部据理力争，一面积极整理资料，准备节目，并在长沙举行预展，扩大社会影响，造成必行的声势。结果，冲破了阻拦，赢得了前来参加剧展的胜利。

经过三个月的筹备，剧展于1944年2月15日开始，至5月19日结束，历时三个月零四天。整个剧展包括三项内容：戏剧演出展览；戏剧资料展览；戏剧工作者大会。

2月15日上午，剧展在广西省立艺术馆新厦隆重开幕。出席开幕典礼的，有参加剧展各团队人员、各界代表、社会名流、国民党党政军要员、外宾以及中外记者，共1000余人。开幕典礼由广西省政府教育厅长、剧展大会指导长黄朴心代表剧展大会会长黄旭初主持并致词，欧阳予倩报告剧展筹备经过。田汉在大会上发表了演说，陈述抗战七年来，戏剧工作者在前线，在后方，艰苦奋斗，流血流汗，“以赤诚贡献社会国家，为抗战尽最大力量”，呼吁“政府予戏剧工作者以应有之爱护及工作上之便利，希望戏剧工作者在剧展中总结经验教训，明确正确方向，推动剧运向前发展。田汉的演说，“语极沉痛，听者动容”。国民党文化特务、全国剧协主任常务理事张道藩在开幕典礼上致词说：“我国戏剧运动的发展，应归功于一些太太小姐们。因为由于太太小姐们喜欢看戏，就带动了老爷来看戏。老爷们来看戏了，戏剧运动就可以得到支持。”他别有用心的拙劣表演，当场引起哄堂大笑。这时，国民党宣传部长、剧展大会名誉会长梁操，也在重庆叫喊，要把蒋介石的《中国之命运》一书的反动思想，“作为今后剧本的主要内容，作为我们戏剧的中心工作”对于他们的这些反动言论，不便当场批驳，在中共党员的实际主持下，剧展大会采取你说你的，我干我的态度和做法，抵制了他们的干扰。

剧展开幕的当天，桂林一派节日气氛。会场外鞭炮齐鸣，市中心耸立起四座五彩缤纷的牌楼，各大书店陈列着各种戏剧书籍并减价优待剧人，会场里增设临时邮局并给邮件加盖纪念邮戳，街道上到处贴上了剧展的海报，连一些商店也整刷一新以示庆祝。广西电教处设立广播电台，准备在大会期间用国语、桂语、粤语、英语，每日播送剧展消息，播放演出剧目。是日晚，在国民戏院举行戏剧工作者联欢晚会，各戏剧团队竞相登场，演出了平剧、桂剧、粤曲、活报剧、大合唱、音乐欣赏、杂技、马戏、魔术、民谣等许多节目，至深夜始散，“极一时之盛”。

剧展开幕前后，郭沫若、夏衍、阳翰笙、曹禺、杜宣、金山、宋之的、郑君里等文化和戏剧名流从重庆发来贺电，赞誉“八省剧展，盛况空前”。全国各地一些“未克躬逢盛典”的戏剧团队，纷纷发来贺电，对剧展寄以“激发抗战情绪，恢宏戏剧教育”的厚望。重庆国民党的一些党政要员，也对剧展“特电奉贺，敬祝成功”。重庆、桂林和全国各地的报纸，纷纷发表剧展开幕的消息和报道。《新华日报》报道说，剧展是“中国戏剧史上的空前盛举”。《大公报》称道剧展“盛会盛况盛举空前”。当时在桂英国神甫赖贻恩发表谈话说：“我对于贵国戏剧工作者苦干、不怕牺牲的精神，非常钦佩，这次剧展能集中半个中国的戏剧团体于一地，在中国史上可以说是一个伟大创举……我谨虔诚地庆祝大会成功！”剧展开幕的第二天，白崇禧曾到艺术馆新度参观，并询问剧展情况。

2月16日，演出展览正式开始。参加演出展览的，有来自粤桂湘赣4省的28个戏剧团队和单位895人，加上大会工作人员，共有与会者1000人。演出的节目，有话剧23个，平剧29个，桂剧8个，歌剧1个，还有少数民族歌舞、傀儡戏、马戏、魔术等项，总计演出175场，观众达10万多人次。

在参加演出的戏剧团体中，起主导作用的骨干队伍，是新中国剧社和剧宣四队、七队、九队。四维平剧社儿童班、广西桂剧实验剧团等小演员的演出，为演出展览增添了不少风采。演出展览的节目，形式多样，题材广泛。演出内容，主流是歌颂、宣传和呼吁抗战、团结、进步。这类主题节目的演出，影响最大，效果最好。剧宣七队的《军民进行曲》，剧宣九队的《胜利进行曲》，这两出反映爱国军民团结抗战的歌剧和话剧，经剧展的主持者们的精心安排，破例在桂林公共体育场作免票公演，两剧共演出五场，观众踊跃，场场“爆棚”，每晚都有一万以上的观众。“老百姓以比普通放映教育影片时热烈数倍的情绪去看他们的演出，用着比知识分子观众热烈百倍的掌声和眼泪去看完他们的戏”。曹禺的《雷雨》、《日出》、《蜕变》，巴金原著、曹禹改编的《家》，夏衍的《愁城记》、《水乡吟》、《法西斯细菌》，阳翰笙的《塞上风云》，宋之的的《雾重庆》，欧阳予倩的《旧家》，夏衍、于伶、宋之的合作的《戏剧春秋》等，都是以抗战为主题，从各个不同的侧面反映抗战现实斗争的剧目。这在整个演出展览中占很大的比重，受到了各方面的注目，得到了广大观众和舆论界的好评，收到了良好的效果。大会为剧宣四队的《七年了》和《伤兵医院》，剧宣七队的《黄昏沙坪》，新中国剧社的《一盒火柴》等直接反映抗战现实斗争生活的活报剧，组织了专场演出，引起了观众强烈的反响。桂剧《木兰从军》《人面桃花》，平剧《岳飞》、《班超》、《梁红玉》、《江汉渔歌》、《太平天国》等历史题材的剧目，有的宣扬我国人民反抗外来侵略，保卫国家的爱国主义精神，有的赞颂人民群众反抗封建统治，追求美好生活的顽强意志。这些戏剧借古喻今，以古鉴今，围绕坚持抗战、团结、进步这个总主题，为抗战服务，为广大人民群众服务，也起到提高人民爱国主义觉悟，鼓舞人民团结抗战热情，激发人民反抗国民党反动统治的革命精神的作用。还有傀儡戏《国王与诗人》，以童话拟人化的手法和夸张，讽刺独裁、专制、残暴的国王，其锋芒直指国民党反动派，也配合了现实斗争。《大雷雨》、《百胜将军》等翻译的外国剧目，也有一定进步意义。大会把《木兰从军》摆作开台戏，把《戏剧春秋》摆作压轴戏，更鲜明地突出了抗战、团结、进步这个总主题。

剧展期间，开展了广泛的评论活动。桂林文协组织了一个有中共党员田汉、周钢鸣、韩北屏、华嘉、骆宾基等参加的剧展演出批评团（亦称“10人团”）,对每个戏剧的演出，经过集体讨论进行评论。剧展大会成立了一个有中共党员瞿白音、张客等参加的剧展演出检讨会，以每个戏剧的演出为中心，对演出团队的工作作风、艺术倾向和戏剧路线问题，进行讨论，拟出大纲，再发动各团队同志参加，广泛进行评议和研讨。党在文化界工作的负责同志，利用自己的合法身份和地位，在报刊上发表文章，进行评论，阐明剧展的指导思想，对剧展和剧运中存在的问题，提出方向性意见和具体解决办法。《新华日报》对剧展给予极大的关注，通过发表社论、短评、消息报导、专题通讯、署名文章等多种形式，以大量的篇幅、突出的版面，先后发表了30多篇文章，及时宣扬和有力支持了剧展。桂林各报刊也纷纷发表评论文章，据统计有100多篇，这些评论文章，充分反映了各方面的意见。有对具体剧目的评论，有对演出中出现的共同性问题的探讨。评论者对于戏剧创作的成就和演出的成功给予充分肯定，对于一些不良的倾向和作风提出了尖锐的批评，对于一些有争议的问题展开了热烈的争论。吕复编剧、赵明导演、剧宣九队演出的活剧《胜利进行曲》，引起了较大的争论。少数观众和评论者说它是“抗战八股”，“粗线条”。剧展演出批评团发表评论文章，指出这是“非常肤浅的论断”，“含有危险性的抹杀”，说明这个戏主题是正确的，演出是成功的，阐述艺术应该表现抗战，为抗战服务，呼吁“在今天抗战如此消沉的时候，我们要求有更粗扩、更有力的抗战戏”。作家司马文森评论说，这个剧是“用血肉写成的作品”，一位军人评论说，这个剧是“晨钟”，“放射出了耀人的光彩”，“把血淋淋的事实搬上了舞台，在近年来确是创举”。一个士兵看了该剧的演出说：“你们演的士兵，比真的还要象。”英国神父赖贻恩也发表观后感说：“我所看过的戏剧之中，最能感动人的，要算是《胜利进行曲》了……我很希望这出戏能翻译成外国文，并且在这战争期间在外国上演，最理想的是由留英留美的学生用英文把它排出来。”这些评论文章，肯定了该剧的大方向和在编剧、导演、表演等方面成功之处，同时也指出了该剧存在的问题和不足之处。通过评论，促进了互相观摩，交流经验，明确方向，分清是非，增进团结，使剧展能以健康地进行。

演出展览是在不断与国民党待务的破坏活动作斗争中进行的。剧展期间，国民党特务组织曾多次蓄谋对大会进行破坏，但是由于大会的上层统战工作做得好，剧展的声势浩大，与会人员团结一致与之进行坚决斗争，又有广大观众的有力支持，他们的阴谋始终没有得逞。在大会开幕前夕，国民党中统驻桂林的特务组织曾召开紧急会议，密谋对大会进行捣乱，但他们始终不敢动手。当大会筹备在体育场举行公演的时候，曾遭到国民党广西省党部和桂林市党部的无理阻挠，经过斗争，迫使他们不得不作出让步，广场公演才得以胜利实现。广西当局的图书杂志审查处常常有意对大会演出进行刁难，他们对一些剧目，看了剧本还要看彩排，看了彩排又拖延时间迟迟不发给准演证。经过各种斗争和剧人们的努力，战胜了他们的刁难和由此产生的各种困难，才使这些剧目得以如期上演。

戏剧工作者大会于3月1日在广西艺术馆开幕，至17日闭幕。出席大会的西南八省的32个团队的成员和特约戏剧专家，共1000余人。重庆中华全国戏剧协会派来两名代表，大会指导长蒋经国也特派了两名赣南代表。大会由欧阳予倩、田汉等主持。国民政府立法委员会委员白鹏飞到会发表了演说。

大会分三段进行：(一）作剧运报告和工作报告。欧阳予倩作《剧运工作之开端》的报告，田汉作《当前的客观形势与戏剧工作者的新任务》和《剧运工作总结》的报告。各地代表分别作了重庆、广东、江西、云南和北方的剧运报告。剧宣四队、七队、九队等10多个戏剧团队，分别作了本团队的工作报告。（二）专题报告和讨论。先后由熊佛西讲戏剧大众化问题，张客讲演戏队的作风问题，并分组进行了讨论。（三）讨论和通过提案。大会共提出各种提案53项，经综合、讨论，通过了37项，其中作了两项重要决议。一是成立中华全国戏剧界协会西南分会，会址设在桂林，并推定欧阳予倩为筹委会主任；二是制订了剧人公约，其主要内容有认清任务，砥砺气节，面向民众，面向真理，勤研学术，磨练技术，效率第一，健康第一，尊重集体，接受批评等，共十条。大会于17日上午闭幕，由欧阳予倩主持并作总结，田汉件报告。欧阳予情在总结中说，此次大会，检讨过去，策励将来。大会经过热烈讨论之后，收获颇为丰富。闭幕前一天，大会名誉会长、国民政府军事委员会政治部部长张治中，参观了戏剧资料预展，出席大会作了讲话，强调戏剧不能离开现实，并捐赠10万元作大会经费，另捐赠10万元嘉奖剧宣四队、七队、九队。田汉在闭幕会上的讲话中，对此又作了介绍，引得全场感奋，情绪十分热烈。

戏剧资料展览，于3月17日在艺术馆隆重揭幕。展出的资料有：剧运文献，戏剧团队史，戏剧珍本，戏剧论著，作家手稿，创作经验，导演手记，舞台模型，服装模型，戏剧脸谱，世界著名剧作家的画像，剧中人的雕塑像以及各种统计图表、剧照、图片、生活素描、宣传品等，共1000多件。展品中有苏联大使馆特从莫斯科用飞机运来的戏剧照片，有赖贻恩神父送展的莎士比亚时代与近代英国舞台模型，还有桂林一位“戏迷”保存和收藏的150多种世界各国戏院的门票。展品布满了艺术馆的三层楼。展览场琳琅满目，丰富多采。许多展品珍贵新颖，许多资料是稀有的珍品，许多创作别出心裁，各具风格。整个展览“是一部最好的戏剧运动史”，“体现了中国戏剧运动的奋斗历程”，使观众参观时，“如置（身于）30年来戏剧进程间各个不同之时代”。“从战地各演剧队之资料上，更显示无数剧人为抗战奔驰，坚守岗位，不避艰苦之伟大”。展览室里悬挂着“有戏剧的地方就有战斗，有战斗的地方就有戏剧”等大幅标语，体现了时代对于戏剧工作者的号召，也体现了戏剧工作者到工厂、农村、战地去的意志，增添了展览的热烈气氛和蓬勃景象。资料展览揭幕的当天下午，观众即有3000多人。隔日，大会名誉会长、国民政府军事委员会桂林办公厅主任李济深前来参观。李“对各团队之展品多所赞扬”，并在讲话中“勋勉各戏剧工作同志今后应负起戏剧转移奢靡之社会风气，及建立民族自信之重大任务”，还捐赠了1万元给会员作郊游添购野餐食品之用。展览持续一个多月，观众达36000多人次。

剧展期间，大会还举行了戏剧运动路线、歌剧的认识和改造并如何改造歌剧、改革旧剧三个专题座谈会。通过演出展览、戏工大会的各种报告、资料展览和专题座谈，广大剧工从理论上和实践上，用大量生动的事实，回击了张道藩把剧运的发展归功于太太小姐的谬论，批评了某些人对戏剧改革的否定。大会经过深入探讨，明确了几个方向性的问题：其一，中国剧运的发展是时代的要求，它的发展与民族独立和人民解放息息相关，新兴的戏剧运动始终同人民大众的革命斗争紧密联系。其二，必须把抗战戏剧送到前线和农村的人民中去。其三，生活是创作的源泉，创作离不开生活，戏剧工作者要“向生活前进”。其四，戏剧必须大众化，戏剧工作者自身也必须大众化。其五，戏剧应当表现中国的民族精神，具有民族气派。

剧展期间，大会还穿插进行了剧运前期话剧表演、活报剧大会串、化装火炬大游行和诗歌朗诵晚会、电影观摩、音乐欣赏、篮球比赛、郊游联欢等活动。这些活动，表现了广大爱国进步文化人士朝气蓬勃、团结战斗的情神和战斗友谊。

5月19日，剧展大会隆重闭幕。李济深出席了闭幕大会并发表讲话，赞誉剧展取得的巨大成绩，勉励剧工们坚守岗位，发扬集体精神，推动戏剧向社会作更大发展。重庆、桂林和西南、东南各地报刊，纷纷发表消息、社论、评论，对大会胜利闭幕表示祝贺，对中国剧运和广大爱国进步文化人士寄以殷切希望。大会闭幕后，外地戏剧团队接踵离桂，广大爱国进步文化人士依依借别，希望能再次吸取“桂林文化空气的营养”。田汉赋诗赠“举杯榕湖各慷慨，送君明日返潇湘；乾坤风雨尚如晦，再奋啼声催曙光”。此时，美国戏剧评论家爱金生在《纽约时报》撰文评论说：“这样宏大规模的戏剧展览，有史以来，除了古罗马时代曾经举行外，还是仅见的。中国处在极度最辛环境下，而戏剧工作还能以百折不挠的努力，为保卫文化、拥护民主而战，功劳极大。这次聚西南八省戏剧工作者于一堂，检讨过去，策励将来，它的贡献尤其重大”。

作者：苏上杰  韦文华  

转自 《中共广西地方历史专题研究》 

广西人民出版社  2001年9月